Sin interés aparente.

Verdaderamente enamorada.

Nicolás Echeverría es un genio. Eso dicen. Protegidos por sus asesorías, los documentales del CCC rompen con las tradiciones de esta metodología cinematográfica.

Una de las ramas del árbol genealógico de la familia de Yulene Olaizola vio surgir una excéntrica historia de contenciones románticas, un relato verídico que culminó en asesinatos, pero cuyo desarrollo incluyó ingenuas pero profundamente sinceras manifestaciones pictóricas y musicales, así como a uno de los personajes más irrelevantes pero sumamente atractivos que la historia nunca iba a rescatar.

Producido con la precariedad del arrebato fílmico que se registra en video, grabando el sonido directamente a los micrófonos de la cámara, y sin el mayor artificio cinematográfico que las poderosas armas de la edición y el montaje, Intimidades de Shekaspeare y Víctor Hugo resulta infinitamente más suculenta que morbosa, incluso por lo que su título pueda sugerir de manera inmediata.

La sencilla alternancia de testimonios, en los cuales se confrontan versiones y parcialidades en el repaso de los hechos, estructura los chismes más allá de su veracidad. El planteamiento y los argumentos, extremadamente cotidianos al mismo tiempo que sacados de todo lo ordinario, no revelan una hipótesis fundamental para la filosofía de la moral sino es en un nivel subtextual. Se comprueban los lazos entre las personas involucradas, pero en ellos subyacen las mentiras, los deseos, y asuntos que supuestamente son más universales.

Pero, formulado y construído lejos de la convencionalidad documental panfletaria o sensiblera, la película permanece en el sitio cotidiano, en la sincronía histórica, en las lejanías de la ficción. Se comprueba el lugar común que compara los alcances de la realidad contra los de la invención, para llevar esta reflexión al terreno de la formalidad no convencional y del contenido sin interés público (aparentemente).

Buenísima.